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美術批評家著作選集 全20巻（予定）
ISBN 978-4-8433-3431-7 C3370
Ａ5判／上製／クロス装／函入
刊行年月 2011年12月
本書の内容
近代日本の美術運動や美術界に多くの影響を与えた批評家やジャーナリストたち、その多彩な言説を集成。
※このページ上部の「刊行年月」は、前回の配本である第３回配本の刊行年月を表示しています。
※今後の刊行予定
第４回配本 ： 2012年６月頃の予定です
第５回配本 ： 2012年12月頃の予定です
監修のことば 筑波大学大学院教授 五十殿利治
美術の歴史は作家と作品で成り立っているというのは半分までしか当たっていない。「歴史」となるには言説が関与するからである。ところが、近代日本美術史への関心が高まり、美術雑誌や展覧会図録が復刻されるなかで、美術ジャーナリストや美術評論家への関心はいぜんとして低調である。昭和の年号がつく時代に盛名を馳せたのに没年さえはっきりしない批評家がいる事実。それは私たちの美術史の貧弱さを物語ってはいないだろうか。
今回の企画は美術ジャーナリズムが定着した大正期以後の主要な批評家による著作を集めたものである。文学史における批評の位置に比較してみれば、今日までこの種の選集がなかったのがいぶかしく思われるが、その事実にも史的な背景があるという点を含めて、日本の近代美術史を振り返るためのひとつの土台を提供することが、本企画の眼目といえる。
【本書の特色】
●主として大正期前後から昭和初年（1920年代～1930年代）、戦中戦後にかけて、海外の芸術思潮の影響を受けつつも、日本独自の美術運動の推進や当時の美術界に影響を与えた美術批評家や美術ジャーナリストに焦点をあてる資料集。
●単行本および美術関係雑誌掲載テキストを人物およびテーマごとに編纂。
●巻末には評伝、資料解題、主要著作目録または主要参考文献を付す。
■編・解説 （第１回配本担当）
五十殿利治 筑波大学大学院教授
桑原規子 聖徳大学准教授
大谷省吾 東京国立近代美術館
河田明久 千葉工業大学准教授
江川佳秀 徳島県立近代美術館
（※本データはこの書籍の刊行時のものです）
美術批評家著作選集 第１回 全５巻
刊行年月 2010年06月
揃定価118,650円
（揃本体113,000円）
ISBN978-4-8433-3425-6
美術批評家著作選集 第１巻 一氏義良（いちうじ・よしなが）
刊行年月 2010年06月
定価23,100円
（本体22,000円）
ISBN978-4-8433-3426-3
一氏義良（いちうじ・よしなが 1888～1952） 美術編集者の仕事と並行して、ドイツの新興芸術運動をはじめとした第一次世界大戦後のヨーロッパ美術界を視察、その成果を著作にまとめるなど批評活動を行う。「アクション」「造型」など国内の同時代美術家とも交流し理論的支柱となった。図画教育奨励会との関わりも深く、自ら創設した綜合美術研究所を拠点として美術教育分野にも功績を残した。
【収録内容】
『現代美術の見方』（泰山房 1917年）〈抄録〉／「新しき『造型』についての一考察」（アトリエ 1925年7月）／『美術の現実を語る』（綜合美術研究所 1937年）〈抄録〉
美術批評家著作選集 第２巻 佐波甫（さわ・はじめ）
刊行年月 2010年06月
定価24,150円
（本体23,000円）
ISBN978-4-8433-3427-0
佐波甫（さわ・はじめ 1901～1971） 1930年代半ばから美術雑誌を舞台に活躍し、戦中期には国際文化振興会の美術部宣伝課長としてベトナムや中国に渡り日本画展覧会の企画に携わる。「池袋美術家クラブ」の結成に参加し“池袋モンパルナス”の美術批評家としても知られる。戦後は早稲田大学でフランス語と西洋美術史を講じる。
【収録内容】
「春陽会・国展批判座談会」（アトリエ 1935年6月）／「帝展改組と復古主義の前進」（アトリエ 1935年7月）／「帝展改組究明批判座談会」（美之国 1935年7月）／「現代美術を制約するもの」（アトリエ 1935年8月）／「美術批評に就て」（アトリエ 1935年10月）／「〈美術の秋〉批判座談会—二科会と青龍社」（みづゑ 1935年10月）／「ＮＡＳ展—新興美術家協会展」（美術 1935年11月）／「美術は如何に発展するか」（みづゑ 1935年11月）／「二三の絵画現象に就て」（アトリエ 1936年2月）／「市民的なプライド」（美術 1936年2月）／「絵画に於ける〈明るさ〉」（みづゑ 1936年2月）／「日本画と近代精神—市民絵画の提唱」（美之国 1936年3月）／「〈日本画〉を如何に考へるか」（みづゑ 1936年3月）／「猪熊弦一郎と宮本三郎」（みづゑ 1936年4月）／「第十四回春陽会展評」（みづゑ 1936年5月）／「第十一回国展評」（みづゑ 1936年5月）／「独立展合評」（アトリエ 1936年6月）／「意識の絵画について」（みづゑ 1936年6月）／「作家点描 海老原喜之助、三岸節子、岡田謙三」（みづゑ 1936年8月）／『第一回池袋美術家クラブ展覧会目録』1936年9月／「名井万亀氏の作品」（アトリエ 1936年9月）／「二科の新人たち」（現代美術 1936年9月）／「若き作家諸君に与ふ」（美之国 1936年9月）／「絵画とモラル」（雑記帳 1936年10月）／「二科評」（みづゑ 1936年10月）／「フォルム九月展」（雑記帳 1936年11月）／「芸術精神の没落」（みづゑ 1936年11月）／「新制作派第一回展」（みづゑ 1936年12月）／「日本洋画壇の現勢」（現代美術 1937年1月）／「ヒユウマニズムについて」（美之国 1937年1月）／「安井曽太郎氏の今日的位置」（みづゑ 1937年1月）／「街頭展のノート」（みづゑ 1937年1月）／「今日の諸問題」（アトリエ 1937年3月）／「福沢一郎氏とヒューマニズム」（みづゑ 1937年3月）／「女流画家の性格」（雑記帳 1937年4月）／「日本前衛派作家論」（アトリエ 1937年6月）／「現代画壇に於けるヒューマニズムに就いて」（雑記帳 1937年6月）／「日本古典への関心」（美術 1937年6月）／「明治大正昭和名作展」（美術 1937年6月）／「展覧会月評」（みづゑ1937年7月）／「自由美術第一回展、一水会展、小磯良平個展、立陣小品展」（みづゑ 1937年8月）／「新人作品論５ 山口薫」（アトリエ 1937年9月）／「小磯良平を語る」（みづゑ 1937年9月）／「猪熊弦一郎を語る」（美術眼 1937年10月）／「院展と青龍社」（みづゑ 1937年10月）／「文展第二部評」（みづゑ 1937年11月）／「北川民次君の印象」（みづゑ 1937年11月）／「事変下の美術界」（雑記帳1937年12月）／「本年の回顧と展望」（みづゑ 1937年12月）／「年頭の感想」（美術 1938年1月）／「統制と自由」（アトリエ 1938年2月）／「わが国芸術の調和的性格に就て」（みづゑ 1938年2月）／「梅原龍三郎氏と事変下の美術を語る」（みづゑ 1938年3月）／「寺田政明君へ期待」『寺田政明渡欧画会』パンフレット（1938年4月）／「早稲田美術学会の歴史を語る座談会」（季刊 早稲田大学美術史研究室 第一号 1938年5月）／「絶対象派協会第一回展覧会」目録（1938年5月）／「絵画精神の再建」（みづゑ 1938年6月）／「作家と精神力」（アトリエ 1938年9月）／「二科展評」（アトリエ 1938年9月）／「座談会 時局下の美術を語る」（季刊 早稲田大学美術史研究室 第二号 1938年10月）／「季節がはり」（季刊 早稲田大学美術史研究室 第三号 1939年2月）／「季節を迎へて」（みづゑ 1939年2月）／「独立展評」（アトリエ 1939年4月）／「近代絵画の特質—十年間を回顧して」（美之国 1939年4月）／「デッサン覚書」（みづゑ 1939年7月）／「歴史性へのめざめ」（美術 1939年8月）／「常識化した近代粧と心を忘れた芸術—文展日本画の感想」（美之国 1939年11月）／「昭和十四年度の美術界回顧座談会」（みづゑ 1940年1月）／「美術新体制への関心」（美之国 1940年9月）／「新しき批評精神」（アトリエ 1940年10月）／「青龍社と院展」（アトリエ 1940年11月）／「国展と春陽会」（アトリエ 1941年6月）／「安南風物の語るもの—仏印巡回展第一信」（国画 1941年12月）／「仏印より還りて—巡回日本画展開催報告」（国画 1942年2月）／「仏印の文化事情」（国際文化 1942年2月）／「仏印の印象—図画教育その他」（造形教育 1942年2月）／「大東亜共栄圏と日本画」（国画 1942年3月）／「二、三の提案」（新美術 1942年5月）／「大東亜戦争と芸術—大東亜戦争美術展所感」（国画 1943年1月）／「勤王志士と絵画」（国画 1943年3月）／「神社画と敬神思想」（国画 1943年4月）／「山口蓬春論」（画論 1943年6月）／「仏印の絵画」（新美術 1943年6月）／「中国画壇だより」（国画 1943年9月）／「新生支那と現代日本画展」（国画 1943年10月）／「わが前衛美術について」（アトリエ 1948年10月）／「松本竣介」（みづゑ 1949年2月）／「井上長三郎」（美術手帖 1949年4月）／「靉光の芸術—戦争犠牲芸術家の一人として」（アトリエ 1949年4月）／「松本竣介の芸術」『松本竣介画集』（松本竣介遺作刊行会 1949年5月）／「鶴岡政男論」（みづゑ 1949年7月）
美術批評家著作選集 第３巻 新聞美術記者の群像
刊行年月 2010年06月
定価24,150円
（本体23,000円）
ISBN978-4-8433-3428-7
近代日本の“美術と言葉”を考察するうえで不可欠な、分量的にも圧倒的多数である新聞の美術記事。本巻では大正から昭和戦前期にかけて、それらが記された環境と、どのような人々によって書き継がれ受け容れられていったのかを知るための、手がかりとなるテキストを収録する。
【収録内容】
田沢田軒「新聞美術記者今昔噺」〈全30回連載〉（塔影 1937年1月～1940年6月）／竹田道太郎『美術記者30年』（朝日新聞社 1962年）／〈美術記者としての苦楽〉加藤謙「非美術記者の愚談痴話」／金井紫雲「靴の思ひ出—美術記者の初陣ごろ」／外狩顕章「苦楽とりどり」／田沢良夫「ＡとＢの話」／時岡弁三郎「黄昏」／（中央美術 1924年11月）／〈美術批評家月旦 坂崎坦論〉田中倉琅子「彼の人格・気稟・批評」／朝倉文夫「坂崎坦君のこと」／仲田勝之助「正鵠なる識見」／土田麦僊「友人としての坂崎君」／和田三造「批評家としての坂崎君」／南薫造「坂崎氏の印象」（美之国 1927年1月）／〈故近藤宅治氏を憶ふ〉外狩素心庵「近藤君の「死」の迎へ方」／金井紫雲「その日の思ひ出—近藤宅治君を偲ぶ」／田沢良夫「東陵会展覧会を中心にして親友近藤君を想ふ」／木村荘八「弔東陵」／土田麦僊「近藤氏を悼む」／牧野虎雄「近藤氏のこと」（美之国 1928年3月）／金井紫雲「美術記者二十七年」（美之国 1936年1月）／松原寛「美術記者の頃」（塔影 1936年9月）／〈関如来追悼特集〉塩田力蔵「関如来君の思出」／添田達嶺「関如来氏を偲ぶ」／神崎憲一「関さんが到頭……」（塔影 1938年3月）／坂崎坦・田中倉琅子・脇本楽之軒〈座談会〉「昭和美術界の過去と将来を語る」（美之国 1939年6月）
美術批評家著作選集 第４巻 森口多里（もりぐち・たり）
刊行年月 2010年06月
定価24,150円
（本体23,000円）
ISBN978-4-8433-3429-4
森口多里（もりぐち・たり 1892～1984） 『早稲田文学』を中心に美術評論活動を始める。早稲田大学留学生として渡仏、帰国後は同時代のシュルレアリスム美術などヨーロッパ美術の紹介に務める。母校の教壇に立つ傍ら、美術分野の編集執筆活動、新聞雑誌での展覧会評など幅広く手掛ける。戦後は郷里の岩手を拠点とし民間伝承の研究をはじめ郷土文化の調査研究に尽力、多くの功績を残した。
【収録内容】
『明治大正の洋画』（東京堂 1941年）／「『早稲田文学』と美術評論界」（早稲田文学 1918年5月）／「現在洋画界の諸流派」（早稲田文学 1919年9月）
美術批評家著作選集 第５巻 柳亮（やなぎ・りょう）
刊行年月 2010年06月
定価23,100円
（本体22,000円）
ISBN978-4-8433-3430-0
柳亮（やなぎ・りょう 1903～1978） 1925年に渡仏しパリ大学とエコール・デュ・ルーヴルに学ぶかたわら、巴里芸術通信社を開設し日本語雑誌『巴里芸術通信』を創刊、在留日本人作家たちの展覧会などを手掛ける。帰国後本格的に美術批評家として活動を始め、1936年に美術批評家協会を結成する。大学の教壇に立ち直接作家の育成にもあたり、戦前戦後を通じて美術界に大きな足跡を残す。
【収録内容】
◆巴里事情
「エミイル・ボアイエ」（アトリエ 1928年4月）／「藤田氏の為に弁ず」（アトリエ 1929年12月）／「サロン過多症—近時仏蘭西美術界雑記」（美之国 1931年3月）／「巴里日本美術協会紛争の責任当事者として 大森啓助君への公開状」（美術 1933年11月）／「エコール・ネオ・ヂヤポネーズの註訳 上 アンドレ・サルモンに」（アトリエ 1933年12月）／「ロンドンで餓死した頓野」（アトリエ 1934年3月）／「クウポールの酒場—ある時代のパリのメモアール」（セルパン 1934年7月）／「酒場で仕事するマンレイ達」（セルパン 1934年8月）／「パスキンの饗宴—ある時代のパリのメモアール」（セルパン 1934年9月）／「巴里女物語１ 美爪術師の話」（セルパン 1934年11月）／「巴里女物語２ 巴里の人形師」（セルパン 1934年12月）
◆美術批評
「ブラボー・クニヨシ 国吉康雄君に贈る書簡」（アトリエ1931年12月）／「ラプラードの死を悼む」（アトリエ 1932年4月）／「ヒューザン会の思ひ出とその他 最近に開かれた二三の個展について」（アトリエ 1934年8月）／「藤田嗣治の芸術」（画論 1941年9月）／「独立美術協会展 所感と其他」（アトリエ 1931年2月）／「春陽会と国画会の所感と其他」（大衆芸術 1931年6月）／「解説独立美術展記 附・入選作品概評」（アトリエ 1932年4月）／「〈独立〉の日本主義とエスプリ・モデルン」（アトリエ 1935年4月）／「モチーフとテーマの問題 院展、二科、三部会彫刻評」（アトリエ 1936年10月）／「有閑日本工芸よ迷路を出よ 巴里万国博の出品作を観る」（アトリエ 1937年3月）／「焦燥する日本画壇—国画院・日本画会評」（アトリエ 1937年5月）／「時局精神と文展 洋画評」（みづゑ 1937年11月）／「精神と方法の問題—新制作派第四回展評」（造形芸術 1940年1月）／「第十二回独立展のメモ」（新美術 1942年4月）／「戦争美術の浪漫性と写実性 大東亜戦争美術展評」（新美術 1943年2月）／「決戦美術展」（画論 1943年10月）／「大いなる野心をもて 陸軍美術展評」（美術 1944年5月）／「帝展有罪か 帝国美術院は須く仏国翰林院に擬へ」（アトリエ 1935年2月）／「国宝の文化的意義」（美之国 1937年2月）／「文展機構改革に関する諸問題」（美之国 1939年1月）／「生活と美術—効用論者への反省として」（アトリエ 1941年7月）／「最近のフランス美術界に就いて見た批評・批評家・批評業」（アトリエ 1931年5月）／「美術批評家協会の結成と抱負について」（美之国 1936年11月）／「美術批評の貧困」（美之国 1937年6月）／「私の批評精神」（アトリエ 1940年10月）
◆西欧作家研究
「近代巨匠の古典研究１ ドガ篇」（みづゑ 1940年3月）／「近代巨匠の古典研究２ ルノアール篇」（みづゑ 1940年4月）／「近代巨匠の古典研究３ セザンヌ篇」（みづゑ 1940年5月）／「近代巨匠の古典研究４ ゴーギャン篇」（みづゑ 1940年7月）
◆美術理論
「ヒューマニズムとレアリズム」（みづゑ 1938年3月）／「〈何を描く可きか〉の問題」（みづゑ 1938年7月）／「絵画的モチーフとしての戦争画について」（みづゑ 1938年9月）／「芸術に於けるモニュマンタリテの意義及びその日本的表現の特質」（みづゑ 1939年10月）／「主題画と構図問題」（新美術 1941年12月）／「浮世絵と印象派 ピトリスクとレアリズムの問題」（画論 1942年2月）／「レアリズムの限界（上）モチーフの部」（新美術 1942年10月）／「レアリズムの限界（下）様式の部」（新美術 1942年11月）／「海洋美術論—海に因む名作」（新美術 1943年9月）／「ロマンチズムの測定『現実・浪漫・古典』の第二部」（新美術 1943年5月）／「ロマンチズムの測定（下）『現実・浪漫・古典』の第二部」（新美術 1943年7月）／「群像構図論」（美術 1944年1月）／「モンヂアリズム 日本美術史考１ 説序」（アトリエ 1938年2月）／「モンヂアリズム 日本美術史考２ 歴史性に於ける二つの性格」（アトリエ 1938年4月）／「モンヂアリズム 日本美術史考３ 伝統の律動」（アトリエ 1938年5月）／「モンヂアリズム 日本美術史考４ 伝統の時間的生成と空間的生成」（アトリエ 1938年6月）／「モンヂアリズム 日本美術史考５ 現象形態の二元性に於ける日本的性格」（アトリエ 1938年8月）／「モンヂアリズム 日本美術史考６ 芸術と生活の日本的統合」（アトリエ 1938年9月）
美術批評家著作選集 第２回 全６巻
刊行年月 2011年01月
揃定価115,500円
（揃本体110,000円）
ISBN978-4-8433-3527-7
【巻構成】
●第6巻● 川路柳虹（かわじ・りゅうこう）
定価23,100円（本体22,000円）
ISBN978-4-8433-3528-4 C3370
●第7巻● 外山卯三郎（とやま・うさぶろう）
定価21,000円（本体20,000円）
ISBN978-4-8433-3529-1 C3370
●第8巻● 松尾邦之助（まつお・くにのすけ）
定価21,000円（本体20,000円）
ISBN978-4-8433-3530-7 C3370
●第9巻● 税所篤二（さいしょ・とくじ）
定価15,750円（本体15,000円）
ISBN978-4-8433-3531-4 C3370
●第10巻● 横川毅一郎（よこかわ・きいちろう）
定価14,700円（本体14,000円）
ISBN978-4-8433-3532-1 C3370
●第11巻● 帝展改組／新体制と美術
定価19,950円（本体19,000円）
ISBN978-4-8433-3533-8 C3370
【収録内容 （予定）】
●第6巻●
川路柳虹
川路 柳虹（かわじ・りゅうこう 1888～1959）詩人。明治40年発表の「塵溜」が口語自由詩の先駆として反響をよぶ。大正7年曙光詩社を創立。昭和33年「波」などで芸術院賞授賞。美術評論においても活躍し、主に国内の日本画の展覧会評を手がけた。
『現代日本美術界』（中央美術社 1925年）／「日本画の写実主義と装飾主義」（中央美術1919年8月）／「日本画はいづこを歩むや」（美之国1933年6月）／「現代日本画の写実に就て」（塔影1934年3月）／「日本画の洋画化について」塔影1934年11月）／「日本画の特質とその発展の方向」（芸苑1938年3月）／「現代日本画の病弊」（美之国1939年10月）／「日本画と現代知覚」（塔影1940年3月）／「理想画家 横山大観」（日本美術1943年7月）／「西洋画と日本画の限界」（日本美術1943年10月）／「現代日本画に於ける明暗諧調」（国画1943年11月）／「洋画界に対して」（中央美術1921年1月）／「原始復帰と郷土復帰」（アトリエ1924年4月）／「表現芸術より生活芸術へ—三科会所観」（アトリエ1925年7月）／「伝習はいかにして破壊さるべきや」（アトリエ1932年4月）／「洋画界転換期の当来」（アトリエ1936年12月）／「南画の構成（一）～（五）」（南画鑑賞1934年3月～12月）
●第7巻●
外山卯三郎
外山卯三郎（とやま・うさぶろう 1903～1980）美術評論家、詩人。昭和4年芸術研究会を組織し『芸術学研究』を創刊。里見勝蔵、前田寛治、小島善太郎らによって結成された美術団体「一九三○年協会」に参加。21年に造形美術協会理事長となり、女子美大講師、武蔵野音大教授を務めた。
『日本洋画の新世紀』（金星堂1931年）／「純粋絵画論」（美術新論1929年8月）／「二十世紀の絵画大観」（美之国1929年8月）／「現代絵画の傾向論」（美之国1929年9月）／「日本洋画史に現れたシュールレアリスムの運動」（洋画研究1935年6月）
●第8巻●
松尾邦之助
松尾邦之助（まつお・くにのすけ 1899～1975）新聞記者、評論家、翻訳家。昭和７年読売新聞社入社、パリ支局長などを務める。戦後帰国して論説委員となり、のちにパリ日本館顧問、大東文化大教授などを歴任。日仏文化交流に尽力し、33年にレジオン・ドヌール勲章、39年フランス政府から芸術文化勲章を授与された。
「レアリスムの侵入に悩むフランス」（読売新聞（朝刊）1929年8月25日）／「フランス批評家の持った大きな迷蒙」（美術新論1929年10月）／「ブールデルの死」（美術新論1929年12月）／「新しいものへの進出」（美術新論1930年1月）／「サロンドートンヌを観て」（美術新論1930年2月）／「巴里だより」（美術新論1930年5月）／「巴里通信」（美術新論1930年6月）／「巴里美術通信」（美術新論1930年7月）／「巴里だより」（美術新論1930年8月）／「巴里通信」（美術新論1930年10月）／「雑報」（美術新論1930年10月）／「ふらんす人の言葉」（美術新論1930年12月）／「巴里美術便り」（美術新論1930年12月）／「廃頽期にある現代フランス美術(上・下)」（読売新聞（朝刊）1930年12月12日～13日）／「巴里だより」（美術新論1931年1月）／「巴里だより」（美術新論1931年2月）／｢パリで日本人が書いている我が国に関する著作｣（読売新聞（朝刊）1931年2月26日）／「巴里だより「巴里派」の出現から今日まで」（美術新論1931年3月）／「巴里通信」（美術新論1931年4月）／｢レアリスムを蹴飛ばして新しい心理へのジャン・コクトオと語る｣（読売新聞（朝刊）1931年4月26日）／「サロン美術の没落時代」（美術新論1931年5月）／「巴里便り」（美術新論1931年6月）／「９月来朝するフランス美術批評家エリ・フオール氏」（読売新聞（朝刊）1931年6月6日）／「巨匠マイヨールを訪う(上・下）」（読売新聞（朝刊）1931年6月13日・16日）／エリ・フオール著・松尾邦之助訳「日本人の芸術魂」（美術新論1931年7月～9月）／「巴里通信」（美術新論1931年7月）／「巴里だより」（美術新論1931年10月）／「当面の問題を語る(3)・(6)」（読売新聞（朝刊）1931年10月27日・11月1日）／「巴里通信」（美術新論1931年11月）／「巴里雑報」（美術新論1931年11月）「贋物師大恐慌」（読売新聞（朝刊）1931年11月13日）／「巴里通信」（美術新論1931年12月）／「巴里通信」（美術新論1932年1月）／「名画の鑑定にX線写真」（読売新聞（朝刊）1932年1月20日）／「パリと共に働く日本人(1)～(3)」（読売新聞（朝刊）1932年2月15日～17日）／「巴里通信」（美術新論1932年4月）／「巴里通信」（美術新論1932年5月）／「シュールレアリスムは何処へ行く(1)～(4)」（読売新聞（朝刊）1932年5月22日～26日）／「巴里だより」（美術新論1932年7月）／アンドレ・サルモン著・松尾邦之助訳「新興芸術のため日本の同志へ呼びかく(1)～(4)」（読売新聞（朝刊）1932年7月23日～27日）／「巴里便り」（美術新論1932年8月）／「フランス新興美術の鳥瞰(上・中・下)」（読売新聞（朝刊）1932年8月18日～20日）／「喝 福島繁太郎氏に指摘したいこと」（美術新論1932年9月）／「批評されたピカソ」（美術新論1932年9月）／ほか
●第9巻●
税所篤二
税所篤二（さいしょ・とくじ 1898～1981）美術評論家、美術ジャーナリスト。アメリカ現代美術の批評家として、またセザンヌやブラマンクなどの近代フランス美術家に関する著述の翻訳者として活躍。日仏会館開館にも関わり日仏美術交流に尽力。
「私の見たボリス・アニスフィルドの絵」（みづゑ1919年12月）／「ジョオジ・シグナア・サアジャントの水彩」（みづゑ1920年8月）／「米国美術学校の追想」（みづゑ1920年9月）／「三宅克己氏滞欧水彩展覧会を見て」（みづゑ1921年12月）／「ロバアト・ヘンライの画」（みづゑ1922年1月）／「ブランギンの画」（みづゑ1922年2月）／「院展二科のぞ記」（みづゑ1922年10月）／「工房によめる」（中央美術1923年1月）／「仏蘭西現代展を見る」（みづゑ1923年5月）／「春陽会瞥見」（みづゑ1923年6月）「露台にて（１）～（４）（みづゑ1923年7月～10月）／「卓上雑考」〈全52回連載〉（みづゑ1923年12月～1928年12月）／「南洋写生画展の感想」（みづゑ1924年8月）／「サール氏の日本美術見学」（中央美術1925年5月）／「海外美術だより」〈全3回連載〉（アトリエ1925年6月～8月）／「海外美術思潮」〈全44回連載〉（アトリエ1926年1月～1929年11月）／「ヴィルドラック氏との散歩」（中央美術1926年7月）／「パリ絵画展を開き且つ見る」（アトリエ1926年7月）／「大原氏コレクションを見る」（みづゑ1928年4月）／「机辺妄語」（アルト1928年11月）／「松方家コレクションを見る」（日仏芸術1928年4月）／「岩村透氏と著作」（アトリエ1929年10月）／「春陽会開く」（みづゑ1931年5月）／「ジャン・デュナンと角田耕氏」（アトリエ1931年8月）／「美術評論家エリイ・フォオル氏の来朝」（みづゑ1932年10月）／「エリイ・フォールの旅」（アトリエ1933年4月）／「現代日本版画展覧会」（アトリエ1933年10月）／「第一回新造型美術展」（アトリエ1935年2月）／「旅の彫刻家アラン・クラーク」（アトリエ1937年5月）
●第10巻●
横川毅一郎
横川毅一郎（よこかわ・きいちろう 1895～1973）美術評論家。『やまと新聞』『国民新聞』記者を経て大正14年雑誌『中央美術』の編集長となる。東洋・日本美術について評論活動に従事し、新京芸術学院の教授なども務めた。
『現代美術を清算する』（アトリエ社1930年）
●第11巻●
帝展改組／新体制と美術
帝展改組
瀧精一「帝展と帝国美術院（上・中・下）」（東京朝日新聞1934年11月15日～17日）／瀧精一「多大の疑義」（読売新聞1935年5月30日）／児島喜久雄「帝展改組後評（一）～（五）」（東京朝日新聞1935年8月31日～9月4日）／森口多里「綜合か・混合」（東京朝日新聞1936年6月30日）／田邊至「改組案に対する批判」（中央公論1935年7月）／児島喜久雄「反帝院盲動」（中央公論1935年7月）／森口多里「帝国美術院改組をめぐる美術界の動静」（経済往来1935年7月）／蓮實重康「帝展は果たして改革されたか」（行動1935年7月）／杉山司七「帝国美術院の改組」（美育1935年7月）／諸家「帝展改組に対する諸家の批判」（美之国1935年7月）／荒城季夫「帝展改組問題批判」（みづゑ1935年7月）／矢部友衛「帝院の改組は何を意味してゐるか」（みづゑ1935年7月）／山本鼎「帝展廻り舞台」（アトリエ1935年7月）／外狩素心庵「帝展改組八つ当り」（アトリエ1935年7月）／横川毅一郎「帝展改組をめぐる諸現象の文化的研究」（アトリエ1935年7月）／森口多里「帝国美術院改組に関連して」（アトリエ1935年7月）／佐波甫「帝院改組と復古主義の前進」（アトリエ1935年7月）／岡田三郎助、他「会員の立場から」（アトリエ1935年7月）／黒田重太郎「新『帝院』か『帝展』か」（アトリエ1935年7月）／鈴木千久馬「帝展改組問題に際して」（アトリエ1935年7月）／伊原宇三郎「大事な事一つ」（アトリエ1935年7月）／高村眞夫「帝展改組の考察」（アトリエ1935年7月）／内田巌「現実性なき帝展改組」（アトリエ1935年7月）／向井潤吉「改組か壊組か」（アトリエ1935年7月）／林武「帝展改組私見」（アトリエ1935年7月）／佐藤敬「帝展改組問題に就いて」（アトリエ1935年7月）／「帝院改組是非」（アトリエ1935年7月）／長谷川如是閑ほか「帝院改組問題批判座談会」（アトリエ1935年7月）／新居格「芸術の統制計画」（新潮1935年8月）／佐波甫「美術は如何に発展するか」（みづゑ1935年9月）／アンケート「美術界に国家的指導機関は必要か、新帝院を再改組するとすれば如何なる機構と方法によるべきか」（アトリエ1936年3月）／斎藤与里「帝国美術院再改組と帝展存廃の是非」（美術1936年4月）／森口多里「帝国美術院の改組と再改組」（東陽1936年4月）／花岡乾太郎「帝展改組と現代美術の標高」（東陽1936年4月）／仁木烈「作家と生活の問題」（東陽1936年6月）／大口喜六「所謂帝展の改組に就て」（文藝春秋1936年7月）／正宗得三郎「在野団から観たる帝展改組問題」（中央公論1936年8月）／和田英作「平生文相に与う」（改造1936年8月）／森田亀之助「美術の社会性」（アトリエ1936年8月）／津田青楓「美術統制の教訓」（セルパン1936年9月）／青野季吉、荒城季夫、森田亀之助、森口多里、岩佐新「美術界安定方策座談会」（美術1936年11月）／佐波甫「芸術精神の没落」（みづゑ1936年11月）／ほか
新体制と美術
難波田龍起「新体制下の美術を考へる」（美之国1940年9月）／今井繁三郎「美術時評」（美之国1940年9月）／廣瀬熹六「日本民族の芸術感覚」（美之国1940年9月）／高村光太郎「美の健康性」（婦人公論1940年9月）／清水幾太郎「新体制と美術」（アトリエ1940年10月）／小池新二「全体主義国家の芸術政策」（アトリエ1940年10月）／内田巌「新体制と様式の問題」（アトリエ1940年10月）／徳永郁介「新体制と美術のありかた」（アトリエ1940年10月）／藤森成吉ほか「新体制下の美術批評について」（アトリエ1940年10月）／猪熊弦一郎ほか「新しい美術体制を語る（座談会）」（アトリエ1940年10月）／長谷川七郎ほか「美術文化の新体制を検討する」（アトリエ1940年10月）／菅原克己ほか「美術家の部屋」（アトリエ1940年10月）／荒城季夫「美術の新体制」（みづゑ1940年10月）／荒木十畝「新体制下の美術及び美術機構に就て」（美之国1940年10月）／勝田寛一「新体制と画家」（美之国1940年10月）／福沢一郎「集団と個人の位置について」（アトリエ1940年11月）／広幡憲「新しき創作方法への展望」（アトリエ1940年11月）／信田洋「実践への検考」（アトリエ1940年11月）／須山計一「幼き世代のために」（アトリエ1940年11月）／宮田重雄「新しき座標軸」（アトリエ1940年11月）／荒木剛「『真なるもの』と『美なるもの』」（アトリエ1940年11月）／藤尾龍四郎「新しき芸術的創造の課題に就いて」（アトリエ1940年11月）／藤井甕夫「現代の混迷」（アトリエ1940年11月）／長谷川春子ほか「美術家の部屋」（アトリエ1940年11月）／田沢田軒「新体制と美術家の心構へ」（美之国1940年11月）／金井紫雲「私はかう思ふ」（美之国1940年11月）／諸家「美術界新体制に就て設問に答ふ」（美之国1940年11月）／須田國太郎「簡素美」（みづゑ1940年12月）／山内一彦「新体制に於ける美術（美之国1940年12月）／林寿郎「新文化形態に就て」（みづゑ1941年1月）／大蔵雄夫「世は新体制となりて」（美之国1941年1月）／横山大観「日本美術新体制の提案」（塔影1941年1月）／長谷川如是閑「美術家の芸術的態度とその新体制」（アトリエ1941年2月）／尾川多計「梅原龍三郎氏に団体連盟不参加の弁を訊く」（みづゑ1941年2月）／喜多壮一郎・荒城季夫「生活と美術（対談）（みづゑ1941年2月）／横山大観「日本美術新体制の提案」（美之国1941年2月９／今井繁三郎「青年彫塑家連盟の結成を祝ふ」（美之国1941年2月）／加藤顕清「美術新体制への希求」（美之国1941年2月）／川路柳虹「新体制下の画人に望む」（美之国1941年2月）／黒田重太郎「再考を要す」（美之国1941年2月）／ほか
美術批評家著作選集 第３回 全３巻
刊行年月 2011年12月
揃定価59,850円
（揃本体57,000円）
ISBN978-4-8433-3836-0
美術批評家著作選集 第４回以降
◆第４回配本 ： 2012年６月頃の予定です
◆第５回配本 ： 2012年12月頃の予定です