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本書の内容

仲田定之助（なかだ・さだのすけ　1888〜1970）は、一般には『明治商売往来』（1969年、第18回日本エッセイスト・クラブ賞）の著者として知られるが、戦前は単位三科結成など作家活動のほか、美術評論家としても活躍し優れたテキストを残している。本巻では日本国内外の同時代美術や写真、バウハウスへの関心とそれらを紹介・批評した多様なテキストを編纂。ベルリン滞在時の様子を記す貴重な日記を翻刻抄録。

Ⅰ　新興美術・同時代美術の批評と紹介
「アーキペンコを訪ふ」（週刊朝日1923年1月28日）／「北欧展を報ず　上・下」（報知新聞1924年12月5〜6日）／「ユゲクンスト及其作家」「出品目録」（『北欧新興美術展覧会図録』1924年12月）／「綜合雑誌の使命」（マヴォ1925年6月）／「眼鏡を捨てる—三科会員作品展覧会評」（中央美術1925年7月）／「ロシア社会主義聯邦ソーヴイエツト共和国の建築」（マヴォ1925年8月）／「ゲオルゲ・グロツスの作品とその踏んだ道」「グロツスの著書、版画、その他」（ＡＳ1925年11月）／「帝展の洋画」（アトリエ1925年11月）／「シャガールの横断面」「シヤガール・ワルデン・カンデンスキー」（アトリエ1926年2月）／「新実在の芸術—独逸に於ける最近の芸術傾向」（中央美術1926年6〜7月）／「独逸現代美術展覧会を見る」（アトリエ1926年12月）／「ウェリスト、ゲオルゲ・グロッス」（美術新論1927年3月）／「オツトー・デイツクスの作品」（美術新論1927年4月）／「フアリフオトン舞台形象　上・下」（東京朝日新聞1927年5月30〜31日）／「アリフオトン舞台形象試演に就いて」（美術新論1927年7月）／「三科進出」（アトリエ1927年8月）／「独逸の美術雑誌　上・下」（アトリエ1928年4〜5月）／「青の部屋」（美術新論1929年4月）／「第一美術協会の独逸作品」（アトリエ1929年7月）／「今日の建築」（『趣味の近代層』1930年）／「現代欧州彫塑展望」（『世界美術全集』34巻1930年）／「伯林の画商」（『世界美術月報』35号1930年）／「二科の超現実主義的作品」（美術新論1930年10月）／「ホツファー、ゼーワルド、バツベルガア其他—独逸画壇に動く人々」（アトリエ1931年1月）／「モダーニズムの部屋」（美術新論1931年10月）／「二科を透して見た一九三一年の横顔」（紀伊國屋月報1931年10月）／「帝展を通して見た時代の横顔」（美術新論1931年11月）／「団体論」（美術新論1932年3月）／「長谷川三郎氏の滞欧作品個展」（アトリエ1933年5月）／「第二十回二科会展所感」（アトリエ1933年10月）／「二科会と構造社の彫刻」（アトリエ1935年10月）／「オリンピツク美術競技へ参加を勧むる書」（アトリエ1936年3月）／「リーバアマン抹殺その他」（アトリエ1938年6月）
Ⅱ　バウハウスとデザインの批評と紹介
「『近代建築思潮』正誤に就て—濱岡周忠兄に」（建築新潮1925年6月）／「国立バウハウス　一・二」（みづゑ1925年6〜7月）／「バウハウス後記」（みづゑ1925年10月）／「ワルター・グロピウス推讃」（建築新潮1925年10月）／「分離派建築会展所感」（アトリエ1926年3月）／「商業美術の水平運動—商業美術家協会第一回作品展覧会」（工芸時代1926年12月）／「バウハウスを語る」（工芸時代1927年1月）／「作品（三科展出品）」（建築画報1927年9月）／「一九二七年無選共同建築展覧会を見る」（アトリエ1928年1月）／「土地会社のポスター」（『現代商業美術全集』2巻1928年）／「商業美術雑考」（『商業美術月報』1号1928年6月）／「クラデラダツチの漫画ポスター」（『現代商業美術全集』14巻1928年）／「バウハウス」（アトリエ1928年9月）／「構成主義のポスター—カザツクの構成主義的広告観」（『商業美術月報』8号1929年3月）／「新形態美説」（アトリエ1929年5月）／「新建築形態と商店建築」（『現代商業美術全集』9巻1929年）／「濱田増治君素描」（アトリエ1929年9月）／「絵になつた自動車」（美術新論1929年9月）／「独墺に於ける装幀新傾向の展望」（『現代商業美術全集』21巻1929年）／「アドルフべーネの建築観」（国際建築1929年11月）／「新形態美論」（『最近美術の動き』1930年）／「独逸バウハウス」（『工芸美術を語る』1930年）／アドルフ・ベーネ「現代の目的建築　№1〜№3」（建築新潮1930年2〜4月）／「バウハウスに於ける文字単化の試み」（『現代商業美術全集』15巻1930年）／「創宇社建築展所感」（アトリエ1930年11月）／「ブルノ・タウトの半面」（アトリエ1934年1月）／「全日本商業美術展」（アトリエ1937年4月）／「濱ちゃん」（『八房の梅』濱田絹子編1941年4月）
Ⅲ　写真の批評と紹介
「写真芸術の新方向—モホリー・ナギーの近著から」（アサヒカメラ1926年10月）／「マン・レイの抽象写真」（アサヒカメラ1926年11月）／「写真の新傾向とその応用広告」（『現代商業美術全集』14巻1928年）／「カメラの感覚」（アサヒカメラ1933年7〜12月）／「新写真芸術の確立」（アサヒカメラ1933年9月）／「レンズの触手」（アサヒカメラ1934年1月）／「カメラの触手—正面をきつた肖像」（アサヒカメラ1934年3月）／「カメラの触手—女の脚を主題とした作品」（アサヒカメラ1934年4月）／「漫画写真—ニツクス・フアイニンゲルの作品」（アサヒカメラ1934年8月）／「海外写真雑誌展望」（アサヒカメラ1935年9〜12月）／「どんなスポーツ写真がいいか」（アサヒカメラ1937年4月）／「日本を知らせる写真展」（美術時代1938年1月）／「写真のオリンピック参加運動」（美術時代1938年3月）／「国展の写真」（みづゑ1939年5月）
Ⅳ　その他
「戦争を主題とした絵画」（みづゑ1932年3月）／『ピカソ』（西洋美術文庫18巻1938年）／「人の和」（CAMEL1960年WINTER）／「マレーヴィッチの悲劇」（みづゑ1967年12月）／「回想の三科」（みづゑ1969年2月）
付・「仲田定之助日記（1922年〜1923年）抄」（翻刻）