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美術批評家著作選集 第5回 全2巻
揃定価55,000円（揃本体50,000円）
ISBN 978-4-8433-5027-0
刊行年月 2016年06月
本書の内容
美術批評家著作選集 第18巻 仲田定之助
刊行年月 2016年06月
定価29,700円
（本体27,000円）
IISBN978-4-8433-5028-7
仲田定之助（なかだ・さだのすけ 1888〜1970）は、一般には『明治商売往来』（1969年、第18回日本エッセイスト・クラブ賞）の著者として知られるが、戦前は単位三科結成など作家活動のほか、美術評論家としても活躍し優れたテキストを残している。本巻では日本国内外の同時代美術や写真、バウハウスへの関心とそれらを紹介・批評した多様なテキストを編纂。ベルリン滞在時の様子を記す貴重な日記を翻刻抄録。
Ⅰ 新興美術・同時代美術の批評と紹介
「アーキペンコを訪ふ」（週刊朝日1923年1月28日）／「北欧展を報ず 上・下」（報知新聞1924年12月5〜6日）／「ユゲクンスト及其作家」「出品目録」（『北欧新興美術展覧会図録』1924年12月）／「綜合雑誌の使命」（マヴォ1925年6月）／「眼鏡を捨てる—三科会員作品展覧会評」（中央美術1925年7月）／「ロシア社会主義聯邦ソーヴイエツト共和国の建築」（マヴォ1925年8月）／「ゲオルゲ・グロツスの作品とその踏んだ道」「グロツスの著書、版画、その他」（ＡＳ1925年11月）／「帝展の洋画」（アトリエ1925年11月）／「シャガールの横断面」「シヤガール・ワルデン・カンデンスキー」（アトリエ1926年2月）／「新実在の芸術—独逸に於ける最近の芸術傾向」（中央美術1926年6〜7月）／「独逸現代美術展覧会を見る」（アトリエ1926年12月）／「ウェリスト、ゲオルゲ・グロッス」（美術新論1927年3月）／「オツトー・デイツクスの作品」（美術新論1927年4月）／「フアリフオトン舞台形象 上・下」（東京朝日新聞1927年5月30〜31日）／「アリフオトン舞台形象試演に就いて」（美術新論1927年7月）／「三科進出」（アトリエ1927年8月）／「独逸の美術雑誌 上・下」（アトリエ1928年4〜5月）／「青の部屋」（美術新論1929年4月）／「第一美術協会の独逸作品」（アトリエ1929年7月）／「今日の建築」（『趣味の近代層』1930年）／「現代欧州彫塑展望」（『世界美術全集』34巻1930年）／「伯林の画商」（『世界美術月報』35号1930年）／「二科の超現実主義的作品」（美術新論1930年10月）／「ホツファー、ゼーワルド、バツベルガア其他—独逸画壇に動く人々」（アトリエ1931年1月）／「モダーニズムの部屋」（美術新論1931年10月）／「二科を透して見た一九三一年の横顔」（紀伊國屋月報1931年10月）／「帝展を通して見た時代の横顔」（美術新論1931年11月）／「団体論」（美術新論1932年3月）／「長谷川三郎氏の滞欧作品個展」（アトリエ1933年5月）／「第二十回二科会展所感」（アトリエ1933年10月）／「二科会と構造社の彫刻」（アトリエ1935年10月）／「オリンピツク美術競技へ参加を勧むる書」（アトリエ1936年3月）／「リーバアマン抹殺その他」（アトリエ1938年6月）
Ⅱ バウハウスとデザインの批評と紹介
「『近代建築思潮』正誤に就て—濱岡周忠兄に」（建築新潮1925年6月）／「国立バウハウス 一・二」（みづゑ1925年6〜7月）／「バウハウス後記」（みづゑ1925年10月）／「ワルター・グロピウス推讃」（建築新潮1925年10月）／「分離派建築会展所感」（アトリエ1926年3月）／「商業美術の水平運動—商業美術家協会第一回作品展覧会」（工芸時代1926年12月）／「バウハウスを語る」（工芸時代1927年1月）／「作品（三科展出品）」（建築画報1927年9月）／「一九二七年無選共同建築展覧会を見る」（アトリエ1928年1月）／「土地会社のポスター」（『現代商業美術全集』2巻1928年）／「商業美術雑考」（『商業美術月報』1号1928年6月）／「クラデラダツチの漫画ポスター」（『現代商業美術全集』14巻1928年）／「バウハウス」（アトリエ1928年9月）／「構成主義のポスター—カザツクの構成主義的広告観」（『商業美術月報』8号1929年3月）／「新形態美説」（アトリエ1929年5月）／「新建築形態と商店建築」（『現代商業美術全集』9巻1929年）／「濱田増治君素描」（アトリエ1929年9月）／「絵になつた自動車」（美術新論1929年9月）／「独墺に於ける装幀新傾向の展望」（『現代商業美術全集』21巻1929年）／「アドルフべーネの建築観」（国際建築1929年11月）／「新形態美論」（『最近美術の動き』1930年）／「独逸バウハウス」（『工芸美術を語る』1930年）／アドルフ・ベーネ「現代の目的建築 №1〜№3」（建築新潮1930年2〜4月）／「バウハウスに於ける文字単化の試み」（『現代商業美術全集』15巻1930年）／「創宇社建築展所感」（アトリエ1930年11月）／「ブルノ・タウトの半面」（アトリエ1934年1月）／「全日本商業美術展」（アトリエ1937年4月）／「濱ちゃん」（『八房の梅』濱田絹子編1941年4月）
Ⅲ 写真の批評と紹介
「写真芸術の新方向—モホリー・ナギーの近著から」（アサヒカメラ1926年10月）／「マン・レイの抽象写真」（アサヒカメラ1926年11月）／「写真の新傾向とその応用広告」（『現代商業美術全集』14巻1928年）／「カメラの感覚」（アサヒカメラ1933年7〜12月）／「新写真芸術の確立」（アサヒカメラ1933年9月）／「レンズの触手」（アサヒカメラ1934年1月）／「カメラの触手—正面をきつた肖像」（アサヒカメラ1934年3月）／「カメラの触手—女の脚を主題とした作品」（アサヒカメラ1934年4月）／「漫画写真—ニツクス・フアイニンゲルの作品」（アサヒカメラ1934年8月）／「海外写真雑誌展望」（アサヒカメラ1935年9〜12月）／「どんなスポーツ写真がいいか」（アサヒカメラ1937年4月）／「日本を知らせる写真展」（美術時代1938年1月）／「写真のオリンピック参加運動」（美術時代1938年3月）／「国展の写真」（みづゑ1939年5月）
Ⅳ その他
「戦争を主題とした絵画」（みづゑ1932年3月）／『ピカソ』（西洋美術文庫18巻1938年）／「人の和」（CAMEL1960年WINTER）／「マレーヴィッチの悲劇」（みづゑ1967年12月）／「回想の三科」（みづゑ1969年2月）
付・「仲田定之助日記（1922年〜1923年）抄」（翻刻）
美術批評家著作選集 第19巻 批評と批評家
刊行年月 2016年06月
定価25,300円
（本体23,000円）
IISBN978-4-8433-5029-4
主要な美術関係雑誌・新聞より、明治末から大正期、昭和期は1940年代前半までのメタ批評の視点に立つテキストを柱に編纂。『アトリエ』誌連載特集〈美術批評に対する検討、全8回〉〈美術批評の研究、全3回〉など基礎文献のほか、評論家や方法論にかんするテキスト、日本美術批評家協会・新興美術批評家協会の機関紙『美術批判』『新興美術批判』（一号分欠、東京文化財研究所蔵）を収録。
石井柏亭「評論の評論」（方寸1907年12月）／矢代幸雄「美術批評家に与ふる書」（帝国文学1912年12月）／「週報言」（美術週報1913年11月30日）／「如是確聞 美術記者団の活動」（美術週報1913年11月30日）／山宮允「美術批評に就て」（みづゑ1913年12月）／深田康算「美術批評の意義」（新人1915年1月）／中村不折「学者と芸術家」（美術正論1915年1月）／鵬心生「青山より」（美術週報1915年5月30日）／黒田鵬心「青山より」（みづゑ1915年7月）／斉藤与里「評論に就て」（みづゑ1915年11月）／為藤五郎「現今の美術批評家 上・中・下」（中央美術1916年12月〜1917年2月）／横川毅一郎「芸術的良心と批評的道徳 一・二」（みづゑ1918年8〜9月）／深田康算「芸術批評」（制作1919年2月）／森田亀之助「最近美術批評に対する考察」1919年12月）／批評家に答へて（中央美術1921年2月）平福百穂「日本古来の特質」、中村不折「批評家に苦言」、有島生馬「海楼の寝室から」／高村真夫「作家批評の特長と其欠点」（中央美術1921年6月）／石井柏亭「評論の評論（洋画）」（美術月報1921年12月）／小林宗吉「芸術家と批評家—ジヨージ・ナタンの言葉」（中央美術1923年8月）／「美術時評の不振」（中央美術1925年7月）／豊田豊「各雑誌への美術的批判」（美之國1926年7月）／豊田豊「西部画壇随誌—洋画家と美術批評家のことども」（みづゑ1926年7月）／稲場勝邦「工芸批評家の態度を難ず」（アトリエ1926年8月）／小美野求「美術批評界鳥瞰」（中央美術1926年12月）／渡辺素舟「工芸批評の態度論に就て」（中央美術1927年2月）／田辺至「批評」（美術新論1928年2月）／矢部友衛「批評の基準と芸術問題—永瀬義郎氏に答ふ」（アトリエ1928年2月）／渡辺素舟「批評といふことについて」（アルト1928年6月）／清水三重三「批評漫談」（中央美術1928年7月）／柳川槐人「批評の批評—実用的劇映画に就ての簡単な序文」（美之國1928年9月）／渡辺素舟「再び批評について」（アトリエ1929年1月）／斎藤佳三「美術批評の厳正を促す」（アトリエ1929年1月）／斎藤与里「評論家論」（美術新論1929年11月）／美術思潮同人：荒城季夫・江川和彦・薄金謙次郎・青柳正広・三輪鄰「現代美術座談会 美術と批評」（アトリエ1930年3月）／宮坂勝「批評の批評を必要とする」（美之國1930年4月）／横川三果「展覧会制の現実機構に対する社会的考察」（アトリエ1930年9月）／「美術評論家協会」（美術新論1930年12月）／上野山清貢「批評家は見世物小屋の木戸番たれ」（美術新論1930年12月）／美術批評に対する検討１（アトリエ1931年2月）川端龍子「会場芸術の弁」、坂井犀水「批評に就ての偶語」、横川三果「美術に於ける批評的ヘゲモニーの所在—美術批評の社会的任務について（１）」／美術批評に対する検討2（アトリエ1931年3月）石井柏亭「批評家の批評と作家の評其他」、古川修「批評に就いて」、横川毅一郎「社会学的等価の発見と美術的価値の評価—美術批評の社会的任務について（2）」／日本美術批評家協会：石田幸太郎・遠地輝武・大島隆一・大平章・横川毅一郎・真渓蒼空朗・三輪鄰・楢原豊一「日本美術批評家協会の成立」、真渓蒼空朗「日本美術批評家協会の設立に就いて」（アトリエ1931年3月）／美術批評に対する検討3 木村荘八「専門でなければ—」（アトリエ1931年4月）／美術批評に対する検討4 横川毅一郎「実践的方法としての一定の規準—美術批評の社会的任務について（3）」（アトリエ1931年5月）／美術批評に対する検討5 里見勝蔵「批評説」（アトリエ1931年6月）／福島繁太郎「批評の批評—中川紀元氏に与ふ」（美術新論1931年6月）／外狩素心庵「美術批評の問題」（美之國1931年6月）／有島生馬「批評的精神の欠乏時代」（アトリエ1931年7月）／美術批評に対する検討6 荒城季夫「古い批評と新しい批評—美術批評の覚え書として」（アトリエ1931年7月）／美術批評の検討7（アトリエ1931年8月）鍋井克之「作家としての批評其他」、田沢良夫「指導的厳正批評出でよ」、楢原豊一「二つの提案—制作態度と美術団体を批判せよ」／三木貞男「現代美術雑誌批判」（美術新論1931年8月）／伊藤廉「展覧会制度と批評とについて」（美之國1931年9月）／美術批評の検討8 大平章「美術批評の基準に就いて」（アトリエ1931年9月）／外山卯三郎「展覧会と批評の問題」（美之國1931年10月）／税所篤二「美術評論家エリイ・フオオル氏の来朝」（みづゑ1931年10月）／児島喜久雄「美術家の批評と批評家の批評 1〜4」（東京朝日新聞1931年11月19〜22日）／大堂清治「現役批評家非議」（美術新論1932年9月）／批評の批評（美術新論1932年12月）内藤伸「批評の絶対性」、中村研一「仲間ほめの評を排す」、伊原宇三郎「正しい批評」、松尾邦之助「頭脳的に幼稚な日本の批評界」／杉田秀夫「美術のない美術批評—美術批評への感想」（美術新論1933年6月）／荒城季夫「断想—正しき批評」（美術新論1933年8月）／外狩素心庵「美術批評の不勉強」（アトリエ1931年9月）／棟方寅雄「批評に就て」（美術新論1933年10月）／伊藤廉「作家より批評家へ与へる文」（復興中央美術1934年1月）／牧野虎雄「尺度の大きさ」（復興中央美術1934年1月）／「美術批判の夕」（アトリエ1934年11月）／美術批評の研究1（アトリエ1935年9月）川路柳虹「美術批評なるもの」、森口多里「一美術批評家の告白」、富永惣一「美術批評の問題」、藤田嗣治・伊原宇三郎・東郷青児・小島善三郎・黒田重太郎・中川紀元・田中忠雄・佐分真・内田巌・太田三郎・宮本三郎・猪熊弦一郎・向井潤吉「美術批評に対する不満と希望」／造形文化協会：荒城季夫・大島隆一・尾川多計・佐波甫・横川毅一郎「〈美術の秋〉批判座談会—二科会と青龍社」（みづゑ1935年10月）／美術批評の研究2（アトリエ1935年10月）谷川徹三「沢山の問題の中のただ一つを」、山際靖「敬遠された美術批評—作家と新聞雑誌と批評家」、佐波甫「美術批評に就て」、鏑木清方「批評家の立場、作家の立場」、高村真夫「批評考察」、山下新太郎・池辺釣・松本弘二・石井柏亭・雨田光平・中川一政・広島晃甫・曽宮一念・牧野虎雄・木下義謙・柏木俊一・中西利雄・里見勝蔵・渡辺知義・鳥海青児・長谷川三郎・山崎省三・林重義・小磯良平・高村豊周・阿以田治修・岩佐新「美術批評に対する不満と希望」、常松菅晴「批評家の持たねばならぬもの」、須田剋太「生命と全部とで惚れこむ様な美術批評家の出現をのぞむ」、三浦明鋹「美術批評家に対する熱望」、三島篁一郎「美術批評の考へ方」、島征三「美術批評のために」、黒城首理「美術の大衆化の為めに」／美術批評の研究３（アトリエ1935年11月）今泉篤男「美術批評に就ての疑問」、木村荘八「批評の問題」、川路柳虹「批評の立場について」、徳永郁介「批評の批評の問題」、富士静児「忘れてならないもの」、日里舒「現在の美術批評に寄せる」、太田義治「現在の美術批評に対する一野人の言葉」／荒城季夫「美術批評の弁」（アトリエ1935年12月）／常松菅晴「より広き批評」（アトリエ1935年12月）／村田耕「大衆は美術を所有し得るや」（アトリエ1935年12月）／青野季吉「美術批評と〈専門化〉」（アトリエ1936年1月）／蓮実重康「現代画壇の行詰りと美術批評の自律性に就て」（復興中央美術1936年3月）／少壮学者連を中心に美術批評家協会結成（日刊美術通信1936年10月11日1面）／柳亮「美術批評家協会の結成と抱負について」（美之國1936年11月）／長谷川如是閑「ナチスの芸術批評統制」（東京朝日新聞1936年12月5〜7日）／横川毅一郎「新形式としての芸術社会学的究明批判」（アトリエ1937年1月）／落合朗風「批評の批評」（美之國1937年2月）／伊藤正治「批評家の任務」（アトリエ1937年5月）／今井繁三郎「批評家への認識」（美之國1937年11月）／小笠原秀実「批評の標準」（美之國1937年12月）／中野桂樹「批評に対する心構」（美之國1937年12月）／荒城季夫・土方定一・今泉篤男・瀧口修造・上村鷹千代・横川毅一郎・柳亮「美術批評の諸問題を語る座談会」（アトリエ1938年5月）／大伴三沙「批評家に与ふ」（美之國1938年10月）／今井繁三郎「批評家とジャーナリズムと作家と」（美之國1938年11月）／「批評といふもの」（美之國1939年9月）／荒城季夫「〈批評の批評〉について」（みづゑ1939年11月）／北脇昇「美術批評論」、森口多里「講評」、荒城季夫「選後に」（みづゑ1939年12月）／土方定一「美術批評の基準」（造形芸術1940年4月）／新体制下の美術批評（アトリエ1940年10月）藤森成吉「〈批評精神について〉断想」、佐波甫「新しき批評精神」、植村鷹千代「批評精神について」、尾川多計「新体制と批評の一元化」、柳亮「私の批評精神」、江川和彦「基本は確立されている」／江川和彦「芸術文化の建設と美術批評の問題」（アトリエ1941年6月）／石川宰三郎「批評の種々相と言責徹底に就て」（美之國1941年7月）／大口理夫「批評所感」（生活美術1943年1月）／藤本韶三「外狩素心庵氏を憶ふ」（美術1944年6月）／『美術批判』1号（日本美術批評家協会1931年5月）／『新興美術批判』1号（新興美術批評家協会1931年7月）／『新興美術批判』2号（新興美術批評家協会1931年8月）／『新興美術批判』4号（新興美術批評家協会1931年12月）／『新興美術批判』5号（新興美術批評家協会1932年1月）／『新興美術批判』6号（新興美術批評家協会1932年4月）／『新興美術批判』7号（新興美術批評家協会1932年10月）